présente

PETITS SUICIDES
(trois brefs exorcismes d'usage quotidien)
de GYULA MOLNÁR

Recréation du spectacle originel de Théâtre d'Objets de Gyula Molnár (Giulio Molnar), qui se mise en scène en utilisant un langage rituel extravagant dans lequel l'objet n'est pas transformé pour représenter des rôles ou des personnages propres des vicissitudes humaines, si que, en acceptant ou en essayant d'éluder sa fonction objective, il se représente lui-même avec une dignité surprenante.

Pour jeunes et adultes.
En salle.

INFO · ARTISTIQUE · CRITIQUE · TECHNIQUE · FESTIVALS

DESCRIPTION

Spectacle de petit format pour un acteur et beaucoup d'objets animés

SYNOPSIS - PROGRAMME

ALKA-SELTZER, une tragédie effervescente.
Après avoir essayé plusieurs fois d'éluder sa nature manifeste, un comprimé d'Alka-Seltzer finit dans le marais de sa marginalité propre.

PITA et JÖRG, métamorphose ardente d'une semence de café et un phosphore.
Pita, brésilienne fascinante et charmeuse, avec ses extravagances, fait perdre la tête à Jörg, jeune suédois, qui est consommé d'amour pour elle.

LE TEMPS, poésie tragi-comique... À propos du pas du temps.
(Les grimaces dans le miroir d'une image poétique)

ANTÉCÉDENTS

(texte fourni par Gyula Molnár à partir d'une critique de presse)
Vers fin des années 70 une expédition internationale de pionniers s'introduisait dans le monde des objets, alors inexplorée, avec l'intention d'excaver du matériel et d'étudier sa nature. Un membre de l'équipage, que plus que les autres a cru distinguer dans l'objectif de cette mission le possible sujet de sa vocation, a pénétré jusqu'à un tel point dans l'ignoré, qui a été dispersé entre les déchets eux-mêmes. Il est encore là, il excave, entre des signaux qui meurent, manières qui s'éteignent. Il excave dans plusieurs directions, parce que le fonds c'est suffisamment vaste comme pour non avoir de le toucher toujours dans le même endroit et en risquer ainsi de se répéter. Quand le reste de l'expédition a émergé en sauvant au monde un butin précieux, entre les nombreuses trouvailles ont aussi figuré trois fragments archéologiques découverts et recueillis par lui-même: Il s'agit de la Trilogie à "PICCOLI SUICIDI". Ces pièces, selon les estimations les plus dignes d'être prises en considération, proviennent des principes de l'histoire du Théâtre d'Objets, et constituent le plus claire et basique témoignage connu jusqu'au présent de l'existence de ce genre.

PRÉSENTATION

Gyula Molnár est né à Budapest en 1950. Il vit en Hongrie jusqu'en 1962, puis part vivre en Bavière. Il fait l'école des Beaux Arts de Venise de 1968 à 1973. Il exerce le métier de menuisier jusqu'en 1976. Depuis lui travaille uniquement pour le théâtre comme auteur, comédien, régisseur et occasionnellement comme dessinateur et scénographe. Parmi ses pièces les plus connus : "Petits suicides", "Le somnambule" et "Gagarin".

"PETITS SUICIDES (trois brefs exorcismes d'usage quotidien)" est une adaptation et une récréation faite par Carles Cañellas, à partir du spectacle original "PICCOLI SUICIDI (tre brevi esorcismi d'uso quotidiano)" que Gyula Molnár a créé en 1984 et qui a représenté par un demi-monde avec un succès énorme. Et malgré le temps passé, est encore une pièce de culte entre les connaisseurs. Un chapitre à part dans l'histoire du Théâtre. Ce spectacle appartient au Théâtre d'Objets, et est passage obligé pour suivre une évolution logique du Théâtre contemporain européen.

Molnár après avoir vu une vidéo de sa version, a écrit à Cañellas en ces termes:
"Bravissimo. Excitant. Vous êtes formidable. Je me sens honoré. Merci."

PETITS SUICIDES se mise en scène en utilisant un langage rituel extravagant dans lequel l'objet n'est pas déguisé ni est transformé pour représenter des rôles ou des personnages propres des vicissitudes humaines, si que, en acceptant ou en essayant d'éluder sa fonction objective, il se représente lui-même avec une dignité surprenante. L'acteur n'utilise pas les objets, si qu'il les aide à s'exprimer. D'une nudité et une sobriété qui émeut tant dans sa dramaturgie -d'un grand niveau poétique-, comme dans sa mise en scène qui s'enfuit de martingales techniques spectaculaires pour se centrer dans l'essentiel du fait théâtral.

FICHE ARTISTIQUE

Auteur et Co régie: .....	Gyula Molnár
Adaptateur, Co régie et Acteur: .....	Carles Cañellas
Production: .....	Susanna Rodríguez

LA CRITIQUE A ÉCRIT :

Jordi Jané. AVUI. 13/11/2000
Représentation ravissante...
je proclame qu'il m'a attrapée dès le début jusqu'à la fin ...

Santiago Fondevila. LA VANGUARDIA. 14/11/2000
Excellent pour Rocamora avec sa proposition "Petits Suicides".

Joan-Anton Benach. LA VANGUARDIA. 22/11/2002
Plus de radicalisme, impossible. L'humeur et la sensibilité poétique de la paire Molnár - Canellas ils transforment la miniature en une grande demeure peuplée de saines vibrations.

Javier Miranda. DIARIO DE CADIZ. 13/12/2003
Une des œuvres les plus originales des derniers temps. Original et surprenant par son habilité pour rendre de quelque chose tellement simple une œuvre de grande profondeur conceptuelle.

Marco Vasques. POETAS NO SINGULAR. 14/11/2010
L'amour, la solitude, l'abandon, la mort et le temps sont les thématiques que traite le spectacle Petits Suicides. Nous sommes en vérité devant un émissaire de la délicatesse. L'acteur Carles Cañellas est un messager de la délicatesse. Son spectacle est une adaptation du spectacle original de Gyula Molnár, qui pour les experts s'agit du premier spectacle de Théâtre d'Objets. Le travail est divisé en trois actes. Deux suicides déclarés et un génocide annoncé. Dans le premier acte un comprimé effervescent, brillamment manipulé, essaye de s'approcher à un groupe de bonbons au chocolat. Le comprimé arrive même à abandonner sa nature et habiller l'«enveloppe» des bonbons, toutefois les différences sont évidentes. En être refusé par le groupe de bonbons, il se suicide se lancent dans un verre d'eau (en exécutant cette scène Cañellas nous rappelle les meilleures scènes avec des objets de Buster Keaton et de Chaplin). Dans le second acte le suicide se produit en raison d'un amour non concrétisé entre un phosphore et une semence de café. En perdant à son amour le phosphore il est consommé dans des flammes pour ne pas supporter l'absence de son amoureuse. Le troisième acte est une réflexion sur le passage inexorable du temps qui apporte la métaphore inconfortable de notre caractère transitoire, de notre condition de passagers dans le monde et des génocides constants tramés par le temps. La manipulation des objets, l'illumination, la musique et l'interprétation de Carles Cañellas fait que le public se noie avec le comprimé, brûle avec le phosphore et réfléchit sur notre condition de simples hôtes dans le monde. Un spectacle brillant. Un spectacle pour être applaudi avec l'âme.

Ara - 03/01/2012

La Vanguardia - 06/01/2012

El Punt Avui - 19/02/2012

Titeresante - 01/03/2012

Putxinel·li - 02/03/2012

FICHE TECHNIQUE

DURÉE: .....	représentation: 52 minutes montage: 60 minutes démontage: 45 minutes
ESPACE SCÉNIQUE: .....	obscurité totale / silence / atmosphère "théâtrale" / commode visibilité des spectateurs à la surface inclinable d'une table de 80 x 60cm / la visibilité détermine aussi le nombre idéal de spectateurs, qui peut varier depuis un minimum de 7 à un maximum de 100 en ayant gradins, ou jusqu'à 250 si en plus il y a capture d'image avec vidéo-caméra au fond de la salle et grand écran TV ou vidéoprojecteur en face de la scène / distance minimale entre le public et la scène: 2m / la distance maximale entre la scène et le dernier spectateur est celle des laquelle on peut distinguer un phosphore de bois d'un grain de café géant (1,5cm), sans entrouvrir les yeux (entre 10 et 15m) / (mesures minimales): large: 4m / fonds: 2,5m / hauteur: 2,5m
ÉCLAIRAGE: .....	pour l'espace de la table et ses alentours on utilise une lampe de 150w accrochée en haut, avec abat-jour à papier translucide et avec contrôleur intégré à la table, de sorte que l'acteur lui-même soit celui qui la manipule. Pour le reste de la scène on utilise une lanterne et aussi une lampe de main de 60w que porte l'acteur. Pour l'entrée du public dans la salle il doit d'y avoir du minimum de lumière possible et de celle-ci toujours indirecte, car la scène est illuminée en pénombre par la lampe de la table et il doit être évité que d'autres lumières interfèrent l'atmosphère créée dans celle-ci. Dans aucun cas il faut d'autre éclairage.
ÉLECTRICITÉ: .....	prise sur scène / puissance 1000w (220 v)

Cette récréation du PETITS SUICIDES
a participé aux suivants Festivals et les programmations théâtrales:

EL MARIONETARI. VALÈNCIA
5è FESTIVAL DE TEATRE DE TITELLES. SANT LLORENÇ SAVALL
XIVè FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRE VISUAL I DE TITELLES. BARCELONA
CICLE TEATRE PETIT FORMAT. ATENEU POPULAR DE NOU BARRIS. BARCELONA
SALA BECKETT. BARCELONA
INAUGURATION DU THÉÂTRE SALA TRONO. TARRAGONA
XX FESTIVAL INTERNACIONAL "CIUDAD DE CÁDIZ". CÁDIZ
V MUESTRA DE TÍTERES "CIUDAD DE TERUEL". TERUEL
8a. FIRA DE TITELLAIRES ROMÀ MARTÍ. CALDES DE MONTBUI
GUANT 3r FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRE DE TITELLES DE L’ALT CAMP. VALLS
5ème ANNIVERSAIRE DE L'INAUGURATION DU THÉÂTRE SALA TRONO. TARRAGONA
TITEREMURCIA 08. VII FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO DE TÍTERES DE LA REGIÓN DE MURCIA. MURCIA
XXVI FESTIVAL INTERNACIONAL "CIUDAD DE CÁDIZ". CÁDIZ
2n CICLE DE TEATRE DE TITELLES PER A JOVES I ADULTS. CASTELLBISBAL
FITO 2010. FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO DE OBJETOS. BELO HORIZONTE. BRASIL
X MUESTRA INTERNACIONAL DE TITERES PARA ADULTOS. BERGARA
FITO 2010. FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO DE OBJETOS. FLORIANÓPOLIS. BRASIL
FITO 2010. FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO DE OBJETOS. BRASILIA. BRASIL
FITO 2011. FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO DE OBJETOS. RECIFE. BRASIL
2a. SETMANA ROJA DEL TEATRE DE TITELLES. BARCELONA
FITO 2011. FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO DE OBJETOS. CAMPO GRANDE. BRASIL
LA SECA. ESPAI ESCÈNIC BROSSA. BARCELONA

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